炎炎夏日，飛機(jī)一路向西，飛過綠色植被，越過大片戈壁荒漠，終于又看到綠洲的時候，敦煌到了。

這里，曾是古代東西方文明交匯之地和古絲綢之路重要驛站，商業(yè)繁華，石窟密布。

敦煌莫高窟，藏在中國西北大漠深處的藝術(shù)瑰寶。風(fēng)沙掠過，繁華散盡，歷經(jīng)磨難的莫高窟寂寞、孤獨地矗立千年，靜觀時代更迭、風(fēng)云變幻。

一撥又一撥探險的、淘寶的、研究的人，來了又去。一些人留下了，傾盡畢生精力，記錄、保護(hù)并詮釋著敦煌文化。

從常書鴻、段文杰到樊錦詩，再到今天敦煌研究院的新生力量，一代又一代人遠(yuǎn)離都市繁華，矢志不渝地守護(hù)世界文化遺產(chǎn)莫高窟。

隨著數(shù)字技術(shù)不斷迭代升級，敦煌文化的保護(hù)和研究也迎來新的光明前景，“數(shù)字敦煌”正從夢想變成現(xiàn)實。

“數(shù)字敦煌”：三代人薪火相傳

在敦煌莫高窟數(shù)字展示中心，大型球幕電影《夢幻佛宮》以180度視角的逼真畫面、全方位立體音效，帶領(lǐng)游客漫游千年佛國世界。鏡頭拉近、再拉近，那精美絕倫的彩塑、壁畫似乎觸手可及。

游客在莫高窟數(shù)字展示中心觀看球幕電影《夢幻佛宮》。新華社記者　陳斌　攝

2014年8月投入運營的敦煌莫高窟數(shù)字展示中心，是莫高窟保護(hù)利用工程的核心項目。依托數(shù)字化資料制作的4K超高清寬銀幕主題電影《千年莫高》和8K高分辨率球幕電影《夢幻佛宮》，給人們帶來洞窟游覽疊加高科技數(shù)字游覽的新體驗。

“我們這些人用畢生的生命所做的一件事就是與毀滅抗?fàn)帲屇呖弑４娴瞄L久一些、再長久一些。”樊錦詩說。

20世紀(jì)80年代末，時任敦煌研究院常務(wù)副院長樊錦詩首次提出“數(shù)字敦煌”，希望利用數(shù)字化技術(shù)永久地、高保真地存儲莫高窟內(nèi)的文化遺存。30多年來，一批又一批人才投入數(shù)字化保護(hù)工作，將青春和熱愛獻(xiàn)給莫高窟。

吳健1981年來到敦煌研究院，以光影為筆，為莫高窟“作傳”。2006年4月，敦煌研究院數(shù)字中心成立，吳健帶領(lǐng)團(tuán)隊攻克一個個技術(shù)難題，數(shù)字化保護(hù)工作日益高效精準(zhǔn)。從75DPI到150DPI、再到300DPI，圖像采集精度不斷提高；從膠片拍攝到數(shù)碼采集，文物保護(hù)方式不斷豐富。

“每平方米壁畫需要拍攝80多張照片，完成一個中小型洞窟的拍攝大約30到40天，后期拼圖還需要時間。”副研究館員安慧莉正在和同事搬設(shè)備、鋪軌道，準(zhǔn)備對第341窟壁畫做數(shù)字化采集。

“采集周期與洞窟大小不成正比，小型洞窟采集難度更大。如果壁畫有煙熏、起甲等問題，會影響采集質(zhì)量和效果，采集周期更長。”安慧莉說。

文物保護(hù)就是與時間賽跑。安慧莉和同事們在反復(fù)試驗中追求最佳效果，每張照片的色彩、光線都盡量保持一致。

“孿生世界”：窟內(nèi)文物窟外看

2008年，中國美術(shù)館和敦煌研究院聯(lián)合主辦的“盛世和光——敦煌藝術(shù)大展”在北京展出，源自莫高窟第61窟、以高保真復(fù)制技術(shù)完成的《五臺山圖》，吸引觀眾駐足鑒賞。

《五臺山圖》長13.6米、高3.6米，是莫高窟規(guī)模最大的山水人物壁畫，以鳥瞰式的透視法描繪了五臺山全景。“從采集到拼接，這張照片用了我們3個月時間，四十多平方米的畫面完整復(fù)制，連一根發(fā)絲都不會缺少。”現(xiàn)任敦煌研究院文物數(shù)字化研究所所長、當(dāng)年參與《五臺山圖》數(shù)字化采集的俞天秀說。

這是敦煌壁畫《五臺山圖》中的“大佛光之寺”（資料照片）。新華社發(fā)（敦煌研究院供圖）

俞天秀從事數(shù)字化工作近20年，利用攝影采集、3D建模、構(gòu)建智能知識庫等形式記錄下莫高窟全貌。基于“數(shù)字敦煌”的海量數(shù)字資源，結(jié)合空間定位、虛實融合等技術(shù)，敦煌研究院相當(dāng)于在莫高窟創(chuàng)造了一個虛擬“孿生世界”，實現(xiàn)“窟內(nèi)文物窟外看”。

如今，可視、可聽、可感、可觸的敦煌文化，在數(shù)字技術(shù)“加持”下開啟充滿想象力的文化應(yīng)用：

——2016年，“數(shù)字敦煌”資源庫平臺上線，首次通過“互聯(lián)網(wǎng)+”實現(xiàn)30個經(jīng)典洞窟整窟高清數(shù)字化圖像及全景漫游的全球共享。

——2018年，敦煌研究院聯(lián)手騰訊地圖推出智慧景區(qū)小程序，打開一扇扇遠(yuǎn)程感知莫高窟的窗口。

——2020年，首個集探索、游覽、保護(hù)敦煌石窟藝術(shù)功能于一體的微信小程序“云游敦煌”上線，至今已有超2億人次參與線上互動。

——2022年，敦煌研究院與騰訊公司聯(lián)合建立“文化遺產(chǎn)數(shù)字創(chuàng)意技術(shù)聯(lián)合實驗室”，發(fā)布敦煌莫高窟官方虛擬人“伽瑤”，啟動“數(shù)字藏經(jīng)洞”項目。

——2022年，全球首個基于區(qū)塊鏈的數(shù)字文化遺產(chǎn)開放共享平臺“數(shù)字敦煌·開放素材庫”上線，來自莫高窟等石窟遺址及藏經(jīng)洞文獻(xiàn)的21類壁畫專題、6500余份高清數(shù)字資源檔案向全球開放。

“伽瑤”起舞動圖。（敦煌研究院供圖）

“莫高千窟列鳴沙，崖壁紛披五色霞。”借助先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，更多人走近莫高窟，了解燦爛的中華文化。

數(shù)字化團(tuán)隊：讓莫高窟“容顏永駐”

“見到莫高窟的第一感覺是震撼、感動，但是也有迷茫，因為不知道來了以后能做什么。”回想大學(xué)畢業(yè)初來敦煌研究院，安慧莉說那時自己對敦煌還談不上熱愛，后來在工作中逐漸了解莫高窟，慢慢建立起一份責(zé)任心。

6月的敦煌，窟外高溫酷暑，窟內(nèi)寒氣逼人，長時間在窟內(nèi)作業(yè)，老一輩敦煌人大多患有風(fēng)濕病。安慧莉和她的年輕同事們用厚厚的棉衣把自己“武裝”成“太空人”，在窟中一干就是一整天。

文化需要傳承創(chuàng)新，文化守護(hù)者也要薪火相傳。敦煌研究院年輕的數(shù)字化團(tuán)隊以“堅守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開拓進(jìn)取”的莫高精神，與時偕行、推陳出新，讓敦煌文化走入更多百姓家。

截至2022年底，敦煌研究院已完成289個洞窟的數(shù)字化攝影采集，178個洞窟的圖像處理，45身彩塑、140個洞窟、7處大遺址的三維重建，162個洞窟的全景漫游節(jié)目制作，以及5萬余張檔案底片的數(shù)字化。

敦煌研究院融媒體中心副主任杜鵑說，研究院2022年度全媒體平臺瀏覽量達(dá)4億人次，訪客覆蓋120個國家和地區(qū)，真正實現(xiàn)了藝術(shù)與數(shù)字相結(jié)合，讓洞窟里的文物“活”起來、“走”出來。

盡管莫高窟數(shù)字采集工作已持續(xù)30余年，但也只完成洞窟總量的不到一半。敦煌研究院院長蘇伯民表示，研究院將不斷提高科技創(chuàng)新能力，為每一個洞窟、每一幅壁畫、每一尊彩塑建立數(shù)字檔案，讓敦煌壁畫、彩塑信息永久保存、永續(xù)利用。

“我們愿意和前輩一起，共同守護(hù)歷史的真實，留住人類的文化遺產(chǎn)，讓它永不消失。”安慧莉說。