圖為王亞玲講述她的“采礦”經(jīng)歷。　魏建軍　攝

　　中新網(wǎng)蘭州４月２８日電　（魏建軍　陳珊珊）“傳承千年敦煌巖彩畫，是我生命的一部分。”在甘肅敦煌鳴沙山腳下的“畫家村”，王亞玲在其工作室，潛心研究自己熱愛的敦煌巖彩畫已有十余年。近年來，她還收了不少“好色之徒”教授巖彩畫技藝。

　　“巖彩畫”是指使用礦物顏料的繪畫，是一個(gè)既古老又現(xiàn)代的畫種。使用礦物顏料繪畫是中國(guó)古代繪畫的傳統(tǒng)，綿延千年的敦煌石窟壁畫就是其中的典型代表。

　

　圖為王亞玲和丈夫采集整理出來的部分天然礦物顏料。　魏建軍　攝

　　２００６年，王亞玲在一期重彩畫培訓(xùn)班上接觸到了巖彩，從此，便瘋狂迷戀上了莫高窟壁畫渾然天成的色彩和飽滿豐富的形象。起初，她四處找尋買天然礦顏。后來，在她繪制敦煌壁畫的過程中，發(fā)現(xiàn)好多化學(xué)顏料經(jīng)不起歲月的考驗(yàn)。為了深入探究古人巖彩畫技藝，她便和丈夫經(jīng)常驅(qū)車在敦煌方圓幾百里的戈壁灘采集各色礦石。

　　“一個(gè)顏色的誕生，會(huì)付出很多心血。”王亞玲告訴記者，很多采集礦石的地方，“開車加徒步”幾小時(shí)，好多地方還需“手腳并用”爬一段。有時(shí)候會(huì)雇一些工人進(jìn)去，采集的礦石很重，必須得背出來。他們進(jìn)去的時(shí)候會(huì)把礦泉水或干糧塞在一路的巖石縫下面，出來歇息時(shí)，取出來補(bǔ)充體力。

　

　圖為王亞玲作畫。　魏建軍　攝

　　她說，天然礦顏用起來很好，但是采集十分艱辛，包括加工、研磨、漂洗的過程也是紛繁復(fù)雜。有些地方是“無人區(qū)”，還經(jīng)常迷路，繞好幾個(gè)小時(shí)才能出山。冬天寒冷、夏天暴曬。有些礦坑洞口比較小，有些被風(fēng)沙掩埋，隨時(shí)有塌陷的危險(xiǎn)。

　　王亞玲說，采礦顏雖然“朝發(fā)夕至”，但無功而返的情況也時(shí)有發(fā)生。多好顏色的礦石堆在一起時(shí)，要取其中一種顏色，在用鏟子敲擊的同時(shí)，下面要用袋子“兜住”，不然掉落的粉末與其它顏色混在一起就沒法用了。“雖然帶著防塵口罩，但時(shí)間久了還是會(huì)嗆鼻。”有時(shí)候取出來的顏色風(fēng)化了，也無法用，只能無功而返。

　　如今，王亞玲和丈夫已經(jīng)挖掘整理出了五六十種天然礦物色。對(duì)她來說，看到天然礦顏的那種興奮別人無法體會(huì)。她也從臨摹莫高窟的經(jīng)變畫開始，在巖彩畫中逐漸融入了現(xiàn)代風(fēng)格。

　　王亞玲感慨道，從小生在敦煌，受莫高窟和壁畫的熏陶感染，“這種文化藝術(shù)已經(jīng)滲透到骨子里面了。”每次進(jìn)到洞窟，內(nèi)很很激動(dòng)，都會(huì)為古人這種精湛的技藝和古人這種精神所感動(dòng)。

　　近年來，王亞玲還收了不少“好色之徒”教授巖彩畫技藝，她說，他們是沿著古人的足跡在走，能夠把古人的這些技藝學(xué)到一點(diǎn)點(diǎn)，將其傳承、發(fā)揚(yáng)光大，也是他們作為當(dāng)代、作為本土的藝術(shù)工作者，所應(yīng)該做的。（完）