金德龍： 紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)記錄下中華民族的文脈
“紀(jì)錄片是記錄中華民族文脈、文明發(fā)展、文化進(jìn)步的重要載體，應(yīng)以弘揚(yáng)民族脊梁和不朽壯舉為創(chuàng)作源泉，不斷彰顯中華民族文化的傳播力和影響力。”重大理論文獻(xiàn)片創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)金德龍說(shuō)。
翠花：語(yǔ)言是中國(guó)紀(jì)錄片“走出去”最大的障礙
波蘭人，北京新言文化傳播有限公司總經(jīng)理翠花說(shuō)，現(xiàn)在很多影片走不出國(guó)門，很大程度上跟它的翻譯有關(guān)系，譯制環(huán)節(jié)做不好，從一開(kāi)始就失去了海外觀眾認(rèn)識(shí)它的機(jī)會(huì)。
嚴(yán)朝錦：紀(jì)錄片成就了《旅游衛(wèi)視》
“《紀(jì)錄中國(guó)》欄目開(kāi)播以后，《旅游衛(wèi)視》收視和時(shí)段排名都得到了增長(zhǎng)，這個(gè)成果也表明《旅游衛(wèi)視》在紀(jì)錄片模式方面打開(kāi)了一個(gè)新的局面。”《旅游衛(wèi)視》副總監(jiān)嚴(yán)朝錦說(shuō)。
張嘯：國(guó)際合拍片承載中國(guó)立場(chǎng)、國(guó)家意志
“傳播是精神層面的東西，必須肩負(fù)有效傳播的使命，如國(guó)際合拍片，必須要承載中國(guó)的立場(chǎng)、中國(guó)價(jià)值觀、中國(guó)的國(guó)家意志，以及對(duì)人類共同命運(yùn)的思考。 ”中國(guó)廣播電影電視節(jié)目交易中心國(guó)際合拍部主任張嘯說(shuō)。
王雁：以內(nèi)容為王，方可講好影像故事
“不管跨境傳播如何風(fēng)云變幻，最終還是要以內(nèi)容為王，以內(nèi)容為核心，才有可能創(chuàng)造出全產(chǎn)業(yè)鏈的機(jī)會(huì)。”福斯傳媒集團(tuán)中國(guó)區(qū)節(jié)目及制作總監(jiān)王雁說(shuō)。
彭輝：紀(jì)錄片是國(guó)家永恒的記憶
“紀(jì)錄片是一個(gè)國(guó)家的相冊(cè)，但我更愿意把它理解為國(guó)家的記憶，因?yàn)橄鄡?cè)是可以丟失的，而記憶是永恒的。”國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、國(guó)際評(píng)委彭輝說(shuō)，紀(jì)錄片就是要用它特定的屬性表達(dá)一個(gè)故事。
朱建軍：好的紀(jì)錄片須切中觀眾的情懷
“紀(jì)錄片《金城蘭州》為什么會(huì)深入人心，那是因?yàn)樗兄嫉闹谱鳌⒚魑慕Y(jié)構(gòu)、深沉的思索、藝術(shù)化的敘事手段以及那彌足珍貴的情懷，一種家鄉(xiāng)的故土之情，正是這種溫暖柔軟的東西讓觀眾一再動(dòng)情。”蘭州市委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)朱建軍談到《金城蘭州》的創(chuàng)作特色時(shí)說(shuō)。
何蘇六：淡化行業(yè) 擁抱跨界
“從創(chuàng)作的角度，你絕對(duì)不能僅僅停留在行業(yè)內(nèi)部，而是應(yīng)該拓展出去，把行業(yè)觀念淡化。”中國(guó)傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部副學(xué)部長(zhǎng)何蘇六說(shuō)。
改革開(kāi)放四十年優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片目錄
７０年代代表作品：
《說(shuō)鳳陽(yáng)》
８０年代代表作品：
《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《讓歷史告訴未來(lái)》、《莫讓年華付水流》
９０年代代表作品：
《望長(zhǎng)城》、《遠(yuǎn)在北京的家》、《鄧小平》、《毛澤東》、《新中國(guó)外交》、《毛毛告狀》、《沙與海》、《周恩來(lái)外交風(fēng)云》
２０００年代代表作品：
《故宮》、《平衡》、《大國(guó)崛起》、《復(fù)活的軍團(tuán)》、《我們的留學(xué)生活》、《海峽兩岸》、《遷徙的人》
２０１０年代代表作品：
《舌尖上的中國(guó)》第一季、《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》、《河西走廊》、《五大道》、《第三極》、《人間世》 、《中國(guó)人的活法》、《超級(jí)工程》、《大國(guó)工匠》、《絕境求生》、《我在故宮修文物》、《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》、《輝煌中國(guó)》、《一帶一路》、《筑夢(mèng)路上》、《習(xí)近平治國(guó)方略：中國(guó)這五年》、《航拍中國(guó)》、《本草中華》、《創(chuàng)新之路》